本文作者 曹一勇

   回顾

    随着国内GDP增速回归到个位数时代的到来，人们开始回顾和总结已经过去的“黄金时代”。    过去30年中，社会发生了急剧地变化，在“经济大跃进”时代大背景下，中国建筑的发展也在经历着一个巨大的“时空压缩”过程。在建筑生产上，自上世纪80年代建筑业成为国家支柱产业蓬勃发展起来，设计院也从国营事业单位转为企业单位，获得了市场自主权－－但这些独立目前仅仅表现在经济层面上，或者形式创作上。    建筑除遮风避雨原始的物理功能外，还扮演着将政治和经济结构连接在一起的重要角色；因此中国建筑师不仅要在发展的“硬道理”下被迫完成极高的产量，还必须得迎合业主的文化需求，为他们投射出各种各样的精神图腾。    中国建筑师的高产量对社会和自然环境的影响又是如此之大－－在中国城镇化率高速提高的背景下，一座座新城快速崛起，建筑师绝不能算作这些的始作俑者，但其辛苦的付出一定是功不可没；难怪国外建筑师曾感叹：中国建筑师产量是国外建筑师的几千倍云云。但遗憾的是，中国建筑师从业的社会态度却异常消极和被动。    这是一个无比匆忙并充斥着困惑的时代，它导致了许许多多建筑师的一种思想境界：几乎是完全的麻木，对建筑对于社会的意义，不管是在物质生产上，还是文化表现上，都缺失社会意义的、有责任的思考。    到目前为止，中国建筑师尚未具备清醒、独立的社会意识。    为什么    如果政府只关心建设华而不实的形象工程，对公民的诉求于不顾，那么开发商就可以理所应当地、堂而皇之地为了商业利润而牺牲公众的大部分权利－包括审美权利。接下来，当公众没有精力或没有意识去关心自己的权利时，一切隐患也就仅仅停留在隐患的层面上。    或许是GDP增速个位数的回归使得公民丢掉了被发展的惯性思维，公民的社会意识和权利再次被唤醒，但当没有渠道去争取自己权利时，网络媒体自然成为人们发泄的平台，于是，“恶搞”集中爆发，“大裤衩”“秋裤”等等现象层出不穷也就理所当然，其背后折射出当今中国建筑文化正处在同样一个无视广大公众生活现实，仅仅专注富家阶层兴趣的“势利眼”状态。    作为狭义的职业工作者，大量建筑师无暇关心自己产品的社会后果，甚至独立的社会意识和责任感已不在建筑师意识形态之中；作为广义的知识分子，建筑师就更少有眼力透彻地观察自己身处其中的空间政治经济的运作，更少有勇气站出来批评该运作过程中的不合理和不公正。    网络“恶搞”现象仍反映出快餐文化的肤浅、社会整体责任感的缺失，但公民社会意识的清醒之趋势已势不可挡，这，代表了社会的进步。    建筑师等同于时尚明星？    建筑师之所以值得人们尊敬，要么因为他作为空间艺术家，创造出伟大的建筑作品，要么因为他有深刻的空间思想，加速社会意识形态的发展。但现在一些通俗媒体在宣传建筑文化时，仅仅关注明星建筑师们的已经被符号化的作品，为其成为社会流行元素和时尚明星推波助澜，从而推动他们一个个堕落为时尚明星，着实可悲！    5·12汶川大地震，使得我们忽然间发现还有那么多乡村、学校被完全忽视了；政府和民众都开始真正关心我们过去长期忽视的问题，包括公共基础设施、教育设施、医疗设施等等。但进展并不像想象中那么顺利，明星建筑师依然被妖魔化并叱咤风云，建筑教育依然千疮百孔，娟娟学子中依然不乏追星族……    2012，没有电影中虚构出的末日景象的显现，但王澍的获奖（国际社会对以为长期独立思考和苦苦坚持的学术行为的认可）以及网络“恶搞”现象（国内老百姓带有调侃的自发行为）或许同时告诉我们：建筑师不再只是时尚明星，其工作重点、思维模式转向、唤醒其社会意识和责任感的时机已经到来。    未来    今天，中国建筑师们置身于一个空前的“建筑时代”，其社会影响力可在设计权和话语权两个层次上得以体现：1：建筑设计：建筑师们所承担的设计项目，无论是在数量和规模上都是史无前例的－－这些设计对社会、环境的影响是深远的； 2：话语建设：建筑师特有的知识理性，可以通过教育、媒体等手段在社会中传播，积极参与公众讨论，唤醒更多公众意识的苏醒，引导社会意识形态、文化建设朝着正确的轨道发展，构筑起自下而上、监督开发行为和政府决策过程的民主话语。    正因为建筑师的设计行为实际是在诠释传统、转化现实和塑造人们未来生活三者之间权衡利弊并作出抉择的的社会实践行为，建筑师不应该沦为附庸权贵的机会主义者；恰恰相反，正因为建筑师与权力、资本和社会的接触面如此之广泛，其社会意识和责任感更加重要。    建筑师是极有潜力，且有责任在政府、开发商和公众利益三极之间努力寻找平衡点，扮演一个积极的社会角色，成为一种重要的社会力量，并担当新文化建设的一员。    社会在呼唤建筑师的社会意识和责任感！