针对存留的台地边缘挡土墙，设计师用锈钢板这种带有工业印记的材料，对其进行包裹，形成有节奏变化和光影韵律的景观界面。同时这些新旧挡墙之间的缝隙空间也成为可种植的区域，不同高度的种植池栽植了种类丰富的宿根花卉。 　　在场地南部，设计以现状水杉林为基础，扩大种植形成林相，作为与植物园其他花园之间的分区屏障。采石后，场地地表裸露着坚硬的岩石层，因此，设计者须在水杉林前堆叠地形以创造种植条件。在小山坡顶部设望花台，观者隔着作为平台区核心景物的镜湖，与台地上秘园水塔相望，平衡整个花园的空间感受。同时，小山坡也成为宿根花卉最适宜的展场。 　　项目以自然山水观诠释山水体验 　　平台区通过爆破形成了镜湖，不但水面可以倒影四周绿色的景致，水体本身也含有多个水生植物种植池，丰富了花园的植物品种。 　　在中国山水画和古典文学的审美启示下，该项目采取现代设计手法重新诠释了东方自然山水文化以及中国的乌托邦思想。不同于西方“静观”的欣赏方式，东方传统更强调可观、可游的“进入”式山水体验。 　　首先，镜湖的出现有其必然之处，深潭区只能加装栈道游览，对游人容量有限，而平台区上的游人对深潭又不可直见，所以要在潭区上方的平台区增加另外一个中心或者吸引因子来平衡潭区吸引力。基于综合考量，设计者最终运用了类三角形水池，水为务虚之物，可以通过反映周边物体而把周边环境与人联系起来，迥异于任意两种不同材质的连接效果。中心镜湖的设置有足够强的吸引力把人们的关注点分散到平台区，其倒影又增加了各个方向参观层次和整个平台区的尺度感，有效增大了观景视域，一举多得。同时，游客坐在望花台上，可以在镜湖的水光中看一年四季山景变幻。为了改造山体稍显枯燥的立面，设计者倚山而建一个水塔，有效地调整了其节奏，并有泉水从山中流出，增加生趣，吸引游人攀向台地上。 　　同时，在东侧山壁之上，设计者利用山体原有的皴纹走势开辟出一条山瀑，水从山顶一泻而下，与岩石撞击时发出美妙的水流声。呼应山瀑，援引中国古代“桃花源”（一种典型的隐逸思想，脱离俗世，隐入自然）的意境，顺序设置钢筒（利用悬崖的危险之势，模仿采石时的爆破之态，设计以倾倒之态势将游人引入栈道）、栈道（在行走之际观赏采石留下的山石皴纹，耳畔是山瀑的声响）、一线天（从采石残留的卷扬机坡道上开辟而来）这条惊险的游线，游人通过蜿蜒的浮桥（中间平台可以让游人感受山水交映的美）进入山洞，穿过隧道便来到世外花园（东坑被德国设计师设计为典型的植物园模式的花园）。这条游览路线，既精彩刺激又宁静怡人，各种山水自然之态均含纳其中。 　　在生态修复与文化重塑的策略基础上，通过极尽可能的链接方式，场地潜力得到了充分表现。一处危险的、不可达的废弃地已经转变为使人们亲近自然山水、体验采石工业文化的充满吸引力的游览胜地。作为上海唯一的基岩出露区，“九峰三泖”中的诸峰多数存在和辰山同样的问题。本文总结的寻找适当转化途径的方法对其他诸峰有一定的借鉴意义，希望今后这些景点能够理性地、有组织地进行开发，重新成为一道自然与人文交融的风景线。