前两回，菅根先生分别从“第三空间” 、美术馆的变迁阐述了自己对“TOWN MUSEUM-将城市打造成美术馆”的看法。在第三回中，菅根先生将从无形的“城市”这一角度来进行分享。

　　菅根史郎： 　　1975年生于日本东京。 　　2001年毕业于东京艺术大学建筑学部，获得一级建筑师资格。 　　2001年至2006年担任六角工房首席设计师 　　2008年成立菅根史郎建筑设计咨询（北京）有限公司。 　　作为建筑师的我发表以下言论可能会招致误解，但是城市是人们行为的集合，而不只是建筑盒子排列而成的天际线。并且，建筑是将人与城市相结合，也不只是强调形状的建筑盒子。 　　冈仓天心（1863年-1913年）是日本知名艺术家、教育家。他经历了从1867年的“大政奉还”到1889年的新宪法制定的“明治维新”的激烈时期。1890年，他27岁就任职东京美术学校（现东京艺术大学）校长。在西洋化浪潮涌入的时代，他认识到日本美术的价值，并对日本美术的发展做出了伟大的贡献。1903年，他在伦敦出版了《东洋的理想》一书。对于欧美人来说，这本书是意在介绍东洋文化（尤其是日本文化），同时对于不加批判盲目地吸收西洋文明的日本人给以警示。冈仓反对当时模仿欧洲艺术的倾向的同时，又积极推进近代化日本艺术浪潮发展。在西洋化思潮的时代，对西洋化持怀疑态度的冈仓，于1898年卸任东京美术学校校长一职。当时，除西洋画系之外的所有教师，都追随他之后，一齐决定辞职。之后，他开始追求新日本画，亲自创立了日本美术学院，从中涌现出了横山大观等多位近代日本画巨匠。 　　目前，在我们公司一楼做了一个叫“TOWN MUSEUM”的空间。前几天在这个空间中举办了“MADE IN BEIJING”六角鬼丈研究室建筑展。我的恩师六角鬼丈先生，将过去三届建筑系毕业生的毕业作品展示。学生自己分析北京的城市问题，将自己的想法转换成设计，并试图解决城市问题。正是因为年轻人担忧北京，所以要创造更好的北京。“MADE IN BEIJING”这个展览就是对这些年轻人的纯粹的感受中产生的想象力的最丰富的展现。 　　这种思想、行为的集合将会创造新的时代，新的城市。冈仓天心既不是城市规划师也不是建筑师，更不是画家。所以，无论哪个时代，学生富有梦想和正义，这将牵引着时代的步伐。 　　中国数千年来，在世界中拥有最顶级的文化。美丽的中国也是日本文化的母亲。中国不是“世界正中间的国家”，而是“在世界中间开放的花朵（=中华）”。所以希望中国美丽的存在着。然而，这种美丽并不是无批判地引入新事物，更不是固守传统不变。我们必须用更多有魅力的无形创造出中国的有形城市。 （以上文字出自建筑师菅根史郎，转载请注明） 　　菅根史郎建筑设计事务所设计：重庆市高科火星改建项目