◆◆张婧婧：陶瓷艺术与酒店空间的互动

　　中国的名字叫China，是一个大写C开头，小写china就是陶瓷。所以最具有文化积淀，能够作为中国文化符号，陶瓷是大家很熟悉又很陌生的载体。

　著名当代陶瓷艺术家张婧婧

　　1.陶瓷的特点 　　说到陶瓷，大家会想到平常日用的杯、盘、碗、碟，想到青花瓷或者拍卖1个多亿古典的陶瓷艺术品。其实陶瓷这两个字是有两个词构成，一个是陶，一个是瓷，陶和瓷之间有很大的差别。陶相对低温，质松脆，烧的温度比较低。瓷属于致密高温不透水，这是最大的区别。从触摸感觉来讲，瓷非常光洁、有亮度，陶更多是亚光。

　　陶瓷是一种泥和火的艺术，实际上是技术和艺术完美结合。因为陶瓷必须要经过窑火的烧，它的烧成最日常常用温度是1300度，在1000多度环境下还有什么东西能够存在，只有陶瓷在窑火中经历涅盘成为精美艺术品呈现在大家的面前。 　　陶瓷最基本的特点是白如玉，陶瓷品质好一定有白度。薄如纸，就是说瓷器可以做很薄、很透，明如镜指光洁度。声如磬，磬是很洪亮的声音。陶瓷这种工艺非常复杂，分工非常明确，看似简单的杯子，每个环节、每个程序都有非常详细的分工。 　　陶瓷在未来的一种可能性。在现在陶瓷发展过程中，我们肯定不是复制历史，也不想去做前人做过的东西，我们不想仿制元青花或者再画鬼谷子下山这样的作品，我们要创造属于当代，有时代特点的现代陶瓷作品。

　　2.陶瓷介入现代空间的意义 　　讲到陶瓷介入现代空间的意义，诺金酒店是一个非常好的典范。以前酒店的艺术品种类里面，现代陶瓷是排在所有美术类的门类之后。但是诺金酒店在大堂位置能够把体量巨大陶瓷作品引入到环境里面，同时其他地方也用心设计运用陶瓷元素。这对于陶瓷艺术品在酒店空间应用是一个非常好的典范。 　　除此以外，很多的设计师、建筑师和著名的艺术家都在关注陶瓷，在思考怎么把陶瓷作为一种新的元素能够应用。不论是设计行业还是艺术创作，这是一件非常好的事情。 　　3.陶瓷艺术介入酒店空间设计的可能性 　　陶瓷艺术品介入酒店空间设置不是一个可能性，它已经在介入了。但是介入的程度，还存在很多技术性的问题。陶瓷是一个工艺占据主导地位的行业，无论多么好的设计和造型，最终必须经过一把火，陶瓷制作到最后呈现的程度需要比较多的时间来把控。 　　陶瓷艺术在酒店设计或者在未来公共空间设计应用里面有几个不同的种类。体量最大可以做到环境陶瓷，甚至可以覆盖整个建筑物的表面大型空间类的陶瓷。

　　第二种，景观陶瓷。更趋向于室内，相对质量较小一点的。

　　第三种，陈设陶瓷，更多在空间里，在案头、桌子上趋向于摆件这种性质的陶瓷。 　　第四种，日用陶瓷，就是餐桌上的瓷器。陶瓷有比较大的不可预见性，这就是窑火的魅力。很可惜中国没有享誉世界陶瓷品牌，也是我作为学陶瓷专业的人非常大的遗憾。

　　作品赏析

　　我从事陶瓷行业将近20年。我所有这个系列作品用的景德镇最传统的材料、传统的技术，用的是一种比较非景德镇的思考方法去做陶瓷。也很荣幸2009年全国美展铜奖作品，当时在陶瓷圈里应该是有一点小小的知名度。

　　这个系列延续了一段时间，这个系列和日本东京香格里拉酒店合作以后，慢慢开始在国内几个酒店都有一些应用。

　　我对现代陶瓷的理解，它应该具有时代的特点，要有时尚的元素，不希望我的东西是在复制古人的东西，我希望要站在古人肩膀上去看未来。陶瓷作为咱们国家“一带一路”政策导向来说，如果仅仅去复制历史的话，我认为它的意义就不大了。我希望能够以中国传统陶瓷文化为基础，用现代视角审视陶瓷的发展，创造、引领现代陶瓷艺术的新方向，开拓陶瓷艺术新的领域。

　　这个系列都是我自己的原创作品，应用于东京香格里拉酒店。花的工艺是景德镇传统捏花工艺，这个作品应用的位置是挂在女厕所门口。

　　另外，介绍下广州花都合景喜来登酒店，大堂吧是书吧的概念，设计类似于飘在天空的纸片，所有瓷片表面都有中国文字书法在里面。

　　西餐厅吊在空中的陶瓷，包括休息区都会有一个呼应。

　　这是会议中心。每一个客房里面都会有一件我们纯手工陶瓷，色彩的选择和环境特别的协调，我自己也比较喜欢纯白亚光的表面机理。

　　这是浦东丽斯卡尔顿酒店，陶瓷部分有1.2米左右，底座也有1米多，当时设计的主题其实也是一个水的主题，我以陶瓷的形式演绎对水的理解，亦柔亦刚的状态跟陶瓷的特性也是非常相似的。

　　陶瓷的色彩可以是很鲜亮，也可以特别细腻特别温润的一种色彩。后面10米的背景墙花卉部分全部是陶瓷，背景也是综合材料。

　　中国人讲五行金木水火土，陶瓷把五行全部囊括进去了。陶瓷的泥土我们说土生金，制作过程中用到水，烧的过程用到木头，中国历史上经过窑火的洗礼，最终成就完美陶瓷作品。 　　要想做出好的陶瓷作品，必须是五行相克又相生，对技术、对艺术能够找到一个非常完美的平衡点这样一个作品。