建筑作品的风格就像建筑师的性格，具有很强的识别性。但很多名气很大的建筑师却不希望用风格来固化自己。今年3月刚刚获得“建筑界诺贝尔奖”—普利兹克奖的日本建筑师伊东丰雄谈到风格时，大而化之。

　　而被称为“日本新生代最有才华的建筑师之一”的藤本壮介，也笑称自己没有特别的风格。在12月初举办的亚洲设计年度盛事2013设计营商周上，晶报记者在香港采访了这两位建筑师。

　　建筑同质化求大易失控　　获得普利兹克奖后，伊东丰雄笑言，此奖带给他最大的变化是“演讲越来越多”。在2013年香港设计营商周上，伊东丰雄在“世界级创意城市论坛”发表了“现代主义的局限”的主题演讲。伊东丰雄认为，世界城市已于20世纪经历了急速发展和顶峰期，建筑的同质化倾向愈发严重，城市开始失去自身特点，而人们也对千篇一律的人造环境失去兴趣，重新思考建筑的本质。伊东丰雄曾说过：“20世纪的建筑是作为独立机能体存在的，就像一部机器，几乎与自然脱离，独立发挥功能，而不考虑与周围环境的协调；但到了21世纪，人、建筑都需要与自然环境建立连续性，建筑不仅是节能的，还是生态的、能与社会相协调的。”从他工作室名字的变化，能见证他建筑思想的变化。1971年，伊东丰雄成立工作室，起初叫URBOT（UrbenRobot：城市机器人）。他向记者解释说，“因为我当时对很多社会问题充满疑问，才起了这样的名字。”1979年，他将其正式改名为伊东丰雄建筑事务所，此后推出了许多重要的日本建筑作品，从早期带有现代主义理性的线条，如1976年的中野本町之家（White U）、1984年的银色小屋（Silver Hut），到后期大量的玻璃穿透效果，有着明显的伊东风格。但是，伊东丰雄并不喜欢用“风格”来形容自己的作品：“我不谈自己是什么样的风格，是不想固化自己。”

　　伊东丰雄被普利兹克建筑奖评委们称为“永恒建筑的缔造者”。虽然享有美誉，而且培养出像妹岛和世这样杰出的学生，但是伊东丰雄迄今在中国大陆并没有一件建筑作品。伊东丰雄告诉晶报记者，“如果有机会，我非常愿意与深圳或中国其它城市合作。不过，现在中国很多建筑都追求大体量，而体量太大意味着容易失控。我做的小规模建筑体相对多一些。”当年竞选央视大楼落选，似乎也印证了伊东丰雄对这一建筑理念的坚持。现年71岁的伊东丰雄，其建筑师事务所位于日本东京，四十年来设计的建筑作品涵盖图书馆、住宅、公园、剧院、商场、写字楼及展览馆等诸多类型。他获得过众多国际奖项，包括2002年第8届威尼斯国际建筑双年展终身成就奖金狮奖、2006年英国建筑师皇家学会皇家金质奖章、2010年第22届高松宫殿下纪念世界文化奖等。但伊东丰雄一次次与世界建筑界的诺贝尔奖普利兹克奖失之交臂，令业界“冤声”不断。当伊东丰雄的学生妹岛和世2010年获得普利兹克奖时，这一遗憾达到了顶峰。三年后的2013年，伊东丰雄终于等来了普利兹克奖。评委会赞许他开辟新天地：“他的建筑作品充满乐观、轻盈及喜悦，又具备独特性与普遍性。”